隨著(zhù)氣溫漸涼，滑雪，這項雪季限定的運動(dòng)也逐漸開(kāi)始被向往自由的運動(dòng)愛(ài)好者們提上議程。確實(shí)，不管你是不是一個(gè)運動(dòng)愛(ài)好者，你都無(wú)法否認一件事：滑雪這項運動(dòng)在這幾年成為了許多人的心頭好和社交標簽，并成為了許多年輕人在社交媒體上的分享亮點(diǎn)。

像是Chanel每年固定推出的服務(wù)滑雪季的Coco Neige系列，就很受時(shí)尚人士歡迎

之所以能夠成為社交標簽并且流行于社交媒體之上，是因為滑雪，作為一項專(zhuān)業(yè)運動(dòng)，與許多其他運動(dòng)不同，是存在一種顯著(zhù)的視覺(jué)風(fēng)格的?，F代滑雪自誕生起便與時(shí)尚有著(zhù)緊密的聯(lián)系。在一個(gè)世紀之前的首屆冬奧會(huì )舉辦之后，時(shí)裝設計師如Madeleine Vionnet就開(kāi)始為滑雪者們打造更時(shí)尚、更具風(fēng)格的服裝。從設計和服裝風(fēng)格的角度來(lái)看，這些滑雪服與我們如今所熟知的“老錢(qián)風(fēng)”有著(zhù)如出一轍的美學(xué)表達。

1930年，一名女子穿著(zhù)時(shí)裝設計師

Jane Régny設計的滑雪服

在雷瓦德山上的滑雪者們

隨著(zhù)越來(lái)越多的時(shí)尚設計師們加入，以及越來(lái)越多的滑雪者們追求穿著(zhù)的美觀(guān)，滑雪運動(dòng)逐漸形成了一種獨特的美學(xué)風(fēng)格——Après-Ski。

Après-Ski，在法語(yǔ)中意為“滑雪后”，這一概念最早可以追溯至19世紀中期的挪威，泛指一天之中從滑雪運動(dòng)結束到社交娛樂(lè )轉變，與家人和朋友在一起松弛愜意的休閑時(shí)光。但直到20世紀50年代，這一概念才正式成為了一種風(fēng)格，滑雪愛(ài)好者們開(kāi)始追求時(shí)尚且實(shí)用的單品——既能在雪道上穿著(zhù)，也能在滑雪后回到滑雪場(chǎng)休憩場(chǎng)所時(shí)能夠直接進(jìn)行社交活動(dòng)。

奧黛麗·赫本1963年的一張照片，

詮釋了屬于A(yíng)près-Ski的風(fēng)格魅力

既然是一種與生活方式息息相關(guān)的著(zhù)裝風(fēng)格，Après-Ski自然隨著(zhù)時(shí)代和社會(huì )環(huán)境的變化而發(fā)生了變化。譬如在A(yíng)près-Ski概念開(kāi)始流行的20世紀50至60年代，氨綸等面料的發(fā)明引發(fā)了緊身滑雪服的潮流，羽絨外套、圖案鮮艷的毛衣搭配彈力褲，成為登山時(shí)最常見(jiàn)的造型。

演員Brigitte Bardot在1961年的一張照片，

演繹了經(jīng)典的、融合了Jet-Set風(fēng)格的Après-Ski造型

時(shí)裝設計師Pierre Cardin在1969年推出的滑雪系列，同樣展現著(zhù)屬于60年代的時(shí)髦

到了70年代，繽紛的色彩和大面積的幾何圖案印花成為了Après-Ski風(fēng)格最顯著(zhù)的兩個(gè)元素。與此同時(shí)，滑雪著(zhù)裝與日常著(zhù)裝的界限也開(kāi)始模糊，品牌們紛紛為滑雪服裝賦予更多的功能，以此來(lái)滿(mǎn)足穿著(zhù)者在不同場(chǎng)合間的轉換。

設計師Emilio Pucci在1960年代末推出的滑雪系列

設計師Andrè Courréges在1972年推出的滑雪系列，模糊了日常著(zhù)裝與滑雪服飾之間的界限

在1990年到2010年期間，單板滑雪運動(dòng)的興起，又讓寬松的滑雪服成為了Après-Ski風(fēng)尚的代表元素。

1992年，戴安娜王妃和哈里王子在奧地利

而如今，在社交媒體影響下成長(cháng)起來(lái)的年輕人們開(kāi)始重新?lián)肀Ы?jīng)典的Après-Ski風(fēng)格，并將這份美學(xué)態(tài)度應用到了滑雪場(chǎng)景以外的地方。奢侈品牌們也紛紛注意到了這種需求，像是Chanel、Balenciaga以及Louis Vuitton都在滑雪季到來(lái)之前定期推出自己的滑雪系列，用品牌的經(jīng)典時(shí)裝語(yǔ)言來(lái)詮釋獨特的Après-Ski風(fēng)格。

Miu Miu同樣以滑雪為靈感打造了2021秋冬系列

Dior也不例外，品牌前男裝藝術(shù)總監Kim Jones在2020年起為品牌推出了5個(gè)季度的男士滑雪系列，與專(zhuān)業(yè)運動(dòng)品牌迪桑特共創(chuàng )，Kim Jones借由前者的在滑雪領(lǐng)域深耕多年的專(zhuān)業(yè)技術(shù)和獨特的服裝廓形，打造了一系列頗具個(gè)人和Dior品牌特色的單品。

Dior與迪桑特共同打造的滑雪系列

譬如Kim Jones會(huì )選擇與藝術(shù)家Peter Doig合作為Après-Ski風(fēng)格注入一些當代藝術(shù)的筆觸。又譬如他會(huì )從專(zhuān)業(yè)運動(dòng)服為切入點(diǎn)，通過(guò)造型和配飾的調整，來(lái)賦予其多場(chǎng)合穿著(zhù)的可能。

作為Dior的合作對象，有著(zhù)“一切始于滑雪”基因的品牌迪桑特，其設計同樣見(jiàn)證了Après-Ski風(fēng)格的變遷。

在1974年世界錦標賽中驚艷登場(chǎng)的彩虹“輝流”套裝不僅收獲了現場(chǎng)觀(guān)眾的目光，同樣也成為了70年代Après-Ski風(fēng)格的代表；1992年與Marithé Fran?ois Girbaud合作推出的滑雪服系列，將彼時(shí)的街頭文化與滑雪服相融合，創(chuàng )造出了功能與形式并存的獨特時(shí)裝；2002年與奧斯卡最佳服裝設計獲得者石岡瑛子的“運動(dòng)員基因組”國際特別設計合作，更是將千禧年的未來(lái)主義應用在滑雪服裝之中，讓Après-Ski風(fēng)格擢升至了藝術(shù)創(chuàng )造的高度。

1976年奧地利因斯布魯克冬奧會(huì )上

西班牙隊身著(zhù)彩虹輝流滑雪服

迪桑特與Marithé Fran?ois Girbaud的合作系列

石岡瑛子打造的“運動(dòng)員基因組”國際特別設計

但迪桑特的Après-Ski風(fēng)格并非僅僅只是好看，在這些充滿(mǎn)時(shí)尚感的設計背后，融入了品牌對于專(zhuān)業(yè)運動(dòng)的洞察和擁抱先進(jìn)技術(shù)的理念。

譬如在1974年推出的Demopants滑雪褲，就是品牌在注意到大眾在滑雪時(shí)冰雪會(huì )進(jìn)入雪靴而創(chuàng )作的革命性產(chǎn)品。通過(guò)讓微喇廓形的雪褲覆蓋雪靴鞋面，有效避免了傳統造型所出現的問(wèn)題。同時(shí)微喇廓形的設計，又貼合了70年代的時(shí)裝潮流，讓Demopants成為了70年代滑雪褲的代名詞。

迪桑特的Demopants系列

又譬如品牌于2015年推出的標志性S.I.O版型。這一版型通過(guò)模擬出人體滑雪時(shí)舒適且靈活的姿勢所對應的衣物形態(tài)來(lái)實(shí)現身體肩背與袖部的一體式剪裁，減少身體主要部分的剪裁次數，以此減少肩背拉扯感及滑行束縛，減少風(fēng)阻。

像是陳偉霆演繹的這款RWSB“風(fēng)雪盾”單板滑雪服，

就在S.I.O版型的加持下變得充滿(mǎn)風(fēng)格

或者用簡(jiǎn)單的話(huà)來(lái)說(shuō)，通過(guò)更加貼合人們人們在滑雪運動(dòng)時(shí)的姿勢塑造廓形，從而讓人能以更舒適、自在的狀態(tài)享受滑雪運動(dòng)。而S.I.O這種肩背一體式的極簡(jiǎn)審美，又同樣呼應了時(shí)代對于A(yíng)près-Ski的審美投射——即在維持整體造型干凈、利落的同時(shí)，更注重個(gè)人感受。

以S.I.O版型打造的SKI系列雙板滑雪運動(dòng)服

于1979年FIS國際雪聯(lián)高山滑雪世界杯比賽亮相的滑雪運動(dòng)服，通過(guò)版型上的調整和新技術(shù)的引用，幫助運動(dòng)員極大降低了風(fēng)阻、并最大限度的提高了運動(dòng)自由度和可操作性。這一被稱(chēng)之為魔法運動(dòng)套裝（MAGIC SUIT）的設計，在承載能夠打破滑雪競速記錄的科技之余，啟發(fā)了后來(lái)的純色Après-Ski著(zhù)裝審美風(fēng)潮。

MAGIC SUIT

此外這種技術(shù)與美學(xué)并存的創(chuàng )新形式，還被迪桑特應用至了更多的運動(dòng)領(lǐng)域之中：品牌為跑步運動(dòng)創(chuàng )造的F360版型，通過(guò)遵循人體跑步動(dòng)態(tài)模式，以立體切割剪裁的工藝，減少大關(guān)節處的束縛，讓人在跑步過(guò)程中屈膝和擺臂都能自如；品牌打造的DOD版型，以一片式剪裁最大可能的讓穿著(zhù)者在有更加合身的穿著(zhù)體驗同時(shí)，以更為靈活自如的姿態(tài)完成各項運動(dòng)。而這兩項版型創(chuàng )新，又都在呼應著(zhù)當下簡(jiǎn)約的審美趨勢，讓運動(dòng)裝備并不僅僅止步于舒適和功能，更有了美觀(guān)的表達。

F360版型

DOD版型

以上這些，將精湛的技術(shù)與先鋒的審美相結合的獨特產(chǎn)品和創(chuàng )造，是貫穿迪桑特品牌90年歷史的“精工造藝”理念的具體呈現?！熬ぴ焖嚒?，顧名思義，有著(zhù)“精工”（即不斷突破工藝的現有邊界專(zhuān)注于用技術(shù)來(lái)提升產(chǎn)品性能）和“造藝”（讓運動(dòng)產(chǎn)品并不僅僅滿(mǎn)足功能需求，同樣也成為一種風(fēng)格表達）兩個(gè)獨立的方向。

譬如迪桑特與JJJJound合作的系列

便將功能與美學(xué)進(jìn)行了統一

盡管看上去，“精工”和“造藝”之間并沒(méi)有十分直接的聯(lián)系，但對于迪桑特品牌來(lái)說(shuō)，這兩者背后體現的是品牌對于專(zhuān)業(yè)性和先鋒性的極致追求。出于專(zhuān)業(yè)，迪桑特在產(chǎn)品中不斷精進(jìn)自己的設計和技術(shù)，并由此打造出獨特的風(fēng)格；又出于先鋒，迪桑特不斷突破自我，將更新的技術(shù)和美學(xué)表達融入產(chǎn)品設計之中，通過(guò)大膽嘗試從而引領(lǐng)技術(shù)和美學(xué)上的新潮流。

迪桑特與設計師倉石一樹(shù)的合作系列

回過(guò)頭來(lái)，我們再看Dior男裝與迪桑特的合作，便不難發(fā)現Kim Jones做出這樣邀請背后的原因。作為一個(gè)熱愛(ài)跨界合作的設計師，Kim Jones更喜歡與不同領(lǐng)域的佼佼者們合作，用他們的專(zhuān)業(yè)和獨特的風(fēng)格表達來(lái)擴充自己的美學(xué)世界。迪桑特的“精工造藝”與Kim Jones的合作理念不謀而合，專(zhuān)業(yè)和先鋒成為了兩個(gè)不同品牌對話(huà)的橋梁。

就像是多年前，在第一屆冬奧會(huì )后積極跨界設計滑雪服的時(shí)裝設計師一樣，觀(guān)察現象、創(chuàng )造概念并引領(lǐng)風(fēng)潮的“精工造藝”精神，不僅為Après-Ski這一獨特的時(shí)尚風(fēng)格帶來(lái)了新的活力，同樣也啟發(fā)著(zhù)更多的創(chuàng )作者勇于突破并堅守屬于自己的表達。

編輯：Yijie

設計：小乙